Un dólar de plata

Marilyn Monroe - One Silver Dollar
'River Of No Return' (1954)



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▶The Kills·'One Silver Dollar'

Caballos salvajes | El rodaje de Vidas Rebeldes fotografiado por la Agencia Magnum

Wild horses | The set of The Misfits portrayed by Magnum Agency





Elliot Erwitt


Ernst Haas


Eve Arnold


Cornell Capa


Erich Hartmann


Eve Arnold


Bruce Davidson


Cornell Capa


Ernst Haas


Henri Cartier-Bresson


Inge Morath


Inge Morath


Inge Morath


Inge Morath

El rodaje de la película 'Vidas Rebeldes' ('The Misfits', 1960) es una suculenta historia en sí mismo (existen un par de libros sobre el tema), igual de interesante y complejo que su guión, escrito por Arthur Miller como vehículo para que su entonces esposa, Marilyn Monroe, demostrara en un papel dramático sus dotes interpretativas que parecían frustradas por tanta comedia. Pretendía además con ello salvar su matrimonio, ya en declive, y de paso ayudar a la actriz a mejorar su frágil estado anímico que la había convertido en una adicta a las pastillas. Pero la película, en la que ella aparecía en casi cada fotograma, la agotó hasta el límite de una crisis nerviosa aguda. Se sumaba un caótico rodaje en el desierto de Nevada, un equipo y un pueblo testigos de las vicisitudes del evento que incluían a su director John Huston adicto al juego por lo que visitaba continuamente la vecina localidad de Reno (el 'Las Vegas' de Nevada), un Montgomery Clift herido por la vida, desmejorado después de un aparatoso accidente y en un continuo proceso de autodestrucción, o un Clark Gable que a pesar de su deteriorada salud (ya iba por el tercer infarto) no sospechaba su inminente final. De hecho para el dúo protagonista sería el último rodaje ya que morirían todos poco después, lo que ha rodeado a la película de cierta mítica y malditismo. La distancia entre Marilyn y Miller se hizo insalvable a lo largo de esa estancia en el desierto, ella además siempre acompañada de esa figura un tanto siniestra que era su consultora e instructora interpretativa, la menuda pero (si creemos lo que se cuenta de ella) manipuladora Paula Strasberg del Actor's Studio. Miller encontraría consuelo posteriormente en la fotógrafa Inge Morath. Inge era una visitante más de los varios y prestigiosos integrantes de la Agencia Magnum que recibieron el encargo de captar instantes del rodaje como promoción para esa conjunción de estrellas al servicio de una película que no encontró el favor del público en su estreno, en parte por lo intrincado de una trama aparentemente sencilla en que una divorciada se une a unos cuantos vaqueros en una escapada al desolado paisaje del desierto de Nevada para olvidar el fracaso de su matrimonio. Como los títulos de crédito parecen sugerir en realidad la historia es un imposible ensamblaje de piezas sueltas de un puzzle que muestra el naufragio vital de un puñado de perdedores ante los ojos de una chica extremadamente sensible. Un homenaje más o menos velado a los outsiders, obstinados a pesar de su destino fatal ante una realidad que cambia, reflejado por la poética de la captura y doma de caballos salvajes en aquella localización de apariencia lunar. Esa empatía descarnada también estaba presente en otras películas de Huston, como por ejemplo en el personaje que interpretó su padre, Walter Huston, en la magnífica 'El Tesoro de Sierra Madre' o todos y cada uno de los personajes de 'Fat City'.

The filming of 'The Misfits' (John Huston, 1960) is a full story in itself (there are a couple of fine books about the shooting), as interesting and complex as the script for it written by Arthur Miller to serve as a vehicle for his then wife, Marilyn Monroe, in order to demonstrate in a dramatic role her acting skills that seemed so frustrated by comedy. He also intended to save his marriage, already in decline, and incidentally helping the actress to improve its fragile state of mind that had her addicted to pills. But the film, in which she appeared in almost every frame, caused her exhaustion to the limit of a nervous breakdown. It amounted to a chaotic shooting in the Nevada desert, a team and a town as public to the vicissitudes of so much going on which included director John Huston addicted to gambling continually visiting the nearby town of Reno (the 'Las Vegas' of Nevada ), a self- destructive Montgomery Clift wounded by life or a professional Clark Gable who did not suspect his inminent passing in spite of his by then damaged health. In fact for Gable and Monroe it would be the last shooting as they would die soon after, which has surrounded the film of some myth. The distance between Marilyn and Miller became impassable during that stay in the desert, she also always accompanied by that shadowy figure who was her acting coach, the petite but sinister Paula Strasberg of the Actor's Studio. He would find solace in the photographer Inge Morath. Inge was a visitor along the various members of the prestigious Magnum Agency commissioned to capture moments of the shooting as a promotion for that conjunction of stars and intellectuals at the service of a film that did not find favor with the public at its premiere, in part by the intricacies of an apparently simple plot in which a divorced woman joins a few cowboys on a trip to that desolate landscape to forget the failure of his marriage. As the credits suggest, in fact the story is an intrincate puzzle made of lost pieces that shows the vital wreck of a bunch of losers in front of the eyes of a extremely sensitive girl. It seems a tribute more or less obvious to outsiders, busy being themselves despite a stubborn fate to a changing reality, as reflected by the poetry of the capturing and taming of wild horses in that lunar landscape. A portrait of assembled pieces of a lost world, a subject portrayed in other films directed by Huston like the character played by his father, Walter Huston, in the magnificent 'The Treasure of Sierra Madre' or those lonely "lost souls" in 'Fat City'.

Eve Arnold


Eve Arnold


Dennis Stock


Eve Arnold


Eve Arnold


Erich Hartman


Eve Arnold


Eve Arnold


Henri Cartier-Bresson


Inge Morath


Bruce Davidson


Bruce Davidson


Eve Arnold


Ernst Haas


Ernst Haas


Eve Arnold


Henri Cartier-Bresson


Cornell Capa


Inge Morath


Eve Arnold



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▶The Rolling Stones·'Wild Horses'

¿Fue asesinada Marilyn?

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▶The Clovers·'Love Potion no. 9'


"Marilyn era una poeta callejera intentando recitar sus versos a una multitud que le arrancaba la ropa", Norman Mailer. "Marilyn was a poet on a street corner trying to recite to a crowd tearing her clothes".

Bert Stern

Uno de los primeros retratistas de Marilyn Monroe, amigo personal de la actriz y también responsable de su última y polémica sesión (el trabajo proyectado para Vogue y que la mostraba semidesnuda y durante el cual se emborracharon e intentó sin éxito conquistarla). Bert Stern es también el autor de otros iconos clásicos de la fotografía como los retratos de Sue Lyon para la promoción y cartelería de la película de Kubrick 'Lolita'.  
An early photographer for Marilyn Monroe and a personal friend of the actress he was responsible as well for her last and controversial session (a work projected for Vogue magazine that showed her half naked and in wich he tried with no success to make up with her on their drunkness on champagne and vodka). Bert Stern is the author of other classic icons of photography as those famous portraits of Sue Lyon for promotion and posters of the Kubrick film 'Lolita'.









Mira la última sesión de Marilyn

Watch Marilyn last sitting



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▶The Shangri-Las·'Great Big Kiss'

Murray Garrett

Murray Garrett, fotoperiodista de Hollywood.


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Photographer Murray Garrett
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BBT Films


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▶April Stevens·'Teach Me Tiger'

Memorabilia

'La Dama de ShangaiThe Lady from Shangai' (1947)


'El Sueño Eterno'


Marilyn en 'Cómo Casarse Con Un Millonario'


Humphrey Bogart & Lauren Bacall


Gloria Grahame


Rita Hayworth


Jane Russell


Marilyn Monroe en 'Bus Stop'


Marilyn en 'Niágara'


Ava Gardner

Estuve curioseando los archivos de la página de subastas Profiles in History y entre fotografías y otros objetos originales de la industria cinematógrafica subastados aún se puede ver la auténtica estatuilla que era el eje de la trama de 'El Halcón Maltés', una pistola y ropa de 'Blade Runner', el traje de 'Batman', el cochecito para bebé de aquella famosa escena en la escalera de 'Los Intocables' -secuencia que era un homenaje a la película soviética 'El Acorazado Potemkin'- o el traje del striptease en 'Gilda'...

I was browsing through the archives in the online auction 'Profiles in History' and I found original photographs and other items from film industry like the real statue that was the pivot to the plot in 'The Maltese Falcon', a gun and clothing from 'Blade Runner', the 'Batman' suit, the baby stroller in that famous staircase scene in 'The Untouchables' -a sequence that was a tribute to the Soviet film 'Battleship Potemkin'- or that famous striptease costume from 'Gilda'...



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▶Tarheel Slim·'Wildcat Tamer'