Flores del Fango: Billy Name y la época plateada

martes, 30 de agosto de 2016

Billy Name y la época plateada

Billy Name and the silver times

The Velvet Underground

Edie Sedwick

Ivan Karp

Ivy Nicholson

Jane Holzer etc.

Man drinking

Andy Warhol & Billy Name's cat

Andy & Baby Ruth bars

Andy

Edie & Bibbe Hansen

(Bibbe Hansen es escritora y artista performer, hija de Al Hansen, un artista del movimiento Fluxus y mánager de las bandas punk Screamers y Controllers y asiduo visitante de la Factoría, y de la actriz y poeta, musa de la Generación Beat, Audrey Ostlin Hansen. Bibbe es la madre del músico Beck y el artista Channing Hansen. Bibbe Hansen is a writer and performance artist, daughter of Al Hansen, Fluxus artist and eventual punk manager for Controllers and Screamers, and actress and poet, Generation Beat muse, Audrey Ostlin Hansen. Bibbe is mother to musician Beck and artist Channing Hansen.)

Lou Reed

Susan Bottomly a.k.a. International Velvet

Billy Name, que trabajó como iluminador para teatro y espectáculos, es conocido principalmente, como también sucediera con Gerard Malanga y otros, por haber sido un estrecho colaborador de Andy Warhol en su factoría plateada, ejecutor, originalmente bajo el nombre Billy Linich, de muchas de sus piezas artísticas, entre ellas las portadas de los primeros discos de la Velvet Underground. Durante aquella etapa también se dedicó a retratar el ambiente de la Factoría, lo que con el tiempo le ha valido para atesorar un interesante catálogo fotográfico. Falleció este Julio pasado.

Billy Name, who worked doing lights for theatre and spectacles, is mainly known, like Gerard Malanga and others, as a member of Warhol's Silver Factory staff, where he helped execute and concieve ideas, originally under the name Billy Linich, such as the Velvet Underground record covers. During his time in the Factory he took a lot of pictures, wich later on served him to treasure a big interesting archive of the time. He died last July.

"La portada [para White Light/White Heat], que es un tatuaje de una calavera en negro sobre negro, hay una calavera sobre un fondo negro brillante, eso salió porque cuando [los Velvet Underground] estaban haciendo el segundo disco Lou [Reed] me dijo Billy quiero que tú te encargues de la portada para el próximo disco, así que le dije Lou mejor que yo probando diseños ¿por qué no repasas mi archivo de negativos y eliges uno y usamos eso para la portada?. Así que lo que eligió fue una de las imágenes de una de nuestras películas de Warhol titulada Bike Boy [1967] con este prostituto que no sé si lo encontramos en Times Square o dónde, su nombre era Joe Spencer, un buen tipo, pero la cosa es que tenía ese tatuaje en su bícep y Lou lo vio en uno de los fotogramas fijos que hice del brazo, el tipo estaba apoyado en el marco de una puerta junto a su co-protagonista, y Lou dijo quiero eso para la portada y yo le dije ¿quieres decir esa imagen? y él dijo no, el tatuaje del brazo del tipo, que en el rollo de película de 35 mmm en blanco y negro era una cosa minúscula así que tuve que ampliarlo enormemente y salió con un montón de granulado pero estaba bien ya sabes, tenía una pinta molona así tal cual, así que usamos eso y dije hagámoslo en negro sobre negro, ya sabes. Y se convirtió en esa famosa portada." Billy Name, 'The Velvet Underground Under Review'.

"The cover [for White Light/White Heat], wich is a black on black of it skull tattoo, there is a skull on a shiny black background, that came about because when they [The Velvet Underground] were going to do the second album Lou [Reed] came to me and said Billy I want you to do the cover for the next album, so I said Lou rather than me trying to come with a design image why not I let yo go through all my negative file [and] you select something and we'll use that for the cover image [?]. So what he selected was an image from one of our Warhol's movie called Bike Boy [1967] with this stud hustler that I don't know if we picked him up on Times Square or where we got him, his name was Joe Spencer he was a neat guy, but anyway he had that tattoo on his upper bicep forearm and Lou spotted it in one of the frames from one of the stills I had made of his arm, he was standing on a doorway with his co-star and Lou said I want that for the album cover and I said you mean this picture [?] and he said no the tattoo on the guy's arm wich in the 35 mm black and white frame is like this tiny little thing you know, so I really had to like enlarge it enourmously so it got totally grained but it was cool you know, it was funky looking like that so we used that and I said let's do it like black on black you know. And it became that very famou album cover." Billy Name, 'The Velvet Underground Under Review'.